Roy Julian masih simpan satu karya untuk pertunjukan tahun depan

Roy Julian Menyiapkan Karya Lain Setelah “Kebun Hantu”

Atapkitadonasi.com – Pementasan “Kebun Hantu” menjadi fokus utama Kantor Teater dalam Kanal Teater Dewan Kesenian Jakarta di Teater Wahyu Sihombing, Taman Ismail Marzuki, Jakarta Pusat, pada Senin dan Selasa (13/10) malam. Di balik proses produksi yang berlangsung selama 10 bulan, sutradara sekaligus pemain Roy Julian ternyata masih menyimpan satu naskah lain yang direncanakan untuk dipentaskan tahun depan.

Karya tersebut berjudul “Kaktus dan Kuping Gajah”. Awalnya, naskah itu dikembangkan bersamaan dengan “Kebun Hantu” dalam rangkaian persiapan yang panjang. Namun, perubahan pada komposisi pemain membuat kelompok tersebut memutuskan untuk memusatkan tenaga pada satu pertunjukan saja.

“Sepuluh bulan dua naskah pendek, satu lagi (judulnya) Kaktus dan Kuping Gajah, cuma waktu itu sebelas orang pemainnya, ah, lima orang mundur. Jadi gue bikin naskah baru lagi,” kata Roy Julian usai pertunjukan perdana “Kebun Hantu”, Senin.

Perubahan Pemain Mengubah Rencana Produksi

Keputusan menunda “Kaktus dan Kuping Gajah” tidak berarti naskah tersebut dihentikan. Roy menyebut karya itu tetap disimpan sebagai bagian dari rencana produksi Kantor Teater. Penundaan dilakukan karena lima dari 11 pemain awal mengundurkan diri ketika masa latihan berlangsung.

Kondisi itu menjadi penting karena pendekatan pertunjukan yang dikembangkan untuk Kanal Teater Dewan Kesenian Jakarta bertumpu pada gagasan “arsip tubuh”. Pengalaman pribadi para aktor bukan sekadar bahan pendukung, melainkan bagian mendasar dari bentuk karya. Ketika pemain yang membawa pengalaman tersebut tidak lagi terlibat, perannya tidak bisa serta-merta dialihkan kepada orang lain.

“Kalau arsip tubuh dia kan mesti dia yang mainin, kalau orang yang lain yang mainin kan lain rasanya. Nah, jadi waktu yang pertama itu lima pemain mengundurkan diri, enggak kuat latihan,” jelas pendiri Kantor Teater tersebut.

Dalam konteks ini, tubuh aktor diperlakukan sebagai ruang penyimpan jejak pengalaman. Setiap pelakon membawa cara bergerak, ingatan, respons, dan hubungan yang berbeda terhadap situasi yang pernah mereka alami. Karena itu, pergantian pemain bukan hanya persoalan teknis pemeranan, tetapi juga dapat mengubah materi artistik yang sedang dibangun.

Dengan memilih mengarsipkan sementara “Kaktus dan Kuping Gajah”, Kantor Teater dapat menjaga kemungkinan pementasan naskah tersebut secara lebih utuh pada kesempatan berikutnya. Roy memastikan karya itu masih dipersiapkan untuk panggung lain pada tahun depan.

Tubuh Aktor sebagai Sumber Pengetahuan

“Kebun Hantu” dibangun melalui gagasan bahwa pengalaman tubuh para pemain dapat menjadi sumber pengetahuan dalam pertunjukan. Roy tidak menempatkan pengalaman itu hanya untuk membantu membentuk karakter atau menggerakkan alur cerita. Pengalaman fisik dan emosional para aktor juga diberi ruang untuk hadir dengan bentuk, irama, serta logikanya sendiri.

Pendekatan tersebut membuka kemungkinan bahwa tidak semua hal di atas panggung harus berujung pada kesimpulan tunggal. Sebuah pengalaman tidak selalu perlu ditata menjadi kritik yang tegas. Ia juga tidak harus diterangkan lewat hubungan sebab dan akibat yang rapi, ataupun dipaksa menjadi makna yang disetujui semua orang.

Gagasan itu berkaitan dengan pengalaman sehari-hari masyarakat modern ketika menggunakan media sosial. Dalam ruang digital, beragam gambar, cerita, dan kabar muncul secara cepat serta berdampingan. Seseorang dapat menyaksikan informasi mengenai bencana alam, lalu langsung menemukan unggahan tentang hubungan romantis, kemudian berpindah lagi ke kabar kriminal seperti begal.

Urutan semacam itu tidak selalu memberi kesempatan bagi pengguna untuk memproses satu pengalaman sebelum pengalaman berikutnya datang. Berbagai kesan dapat bertumpuk di pikiran tanpa hubungan yang jelas. Kritik terhadap media sosial, dalam “Kebun Hantu”, hadir sebagai dampak dari kesaksian orang-orang yang pernah berhadapan dengan arus tersebut, bukan sebagai pesan yang disampaikan secara lurus dan menggurui.

Hantu sebagai Jejak yang Belum Selesai

Judul “Kebun Hantu” tidak mengarah pada sosok gaib dalam pengertian konvensional. Roy menggunakan hantu sebagai gambaran bagi sesuatu yang pernah hadir, mungkin sudah berlalu, tetapi masih meninggalkan bekas dalam tubuh dan kesadaran seseorang.

“Di antara tubuh yang mengalami, bahasa yang menjelaskan, dan teknologi yang merekam, selalu ada sesuatu yang luput, tidak kelihatan, seperti hantu. Jadi hantu dalam Kebun Hantu bukanlah sosok yang datang dari dunia lain, tapi sesuatu yang hadir, mungkin sudah berlalu, tetapi belum selesai meninggalkan tubuh,” kata Roy.

Pernyataan itu menempatkan pertunjukan sebagai ruang untuk menelusuri bagian-bagian pengalaman yang sulit dijelaskan sepenuhnya. Ada peristiwa yang telah dilihat, direkam, dibagikan, atau dibicarakan, tetapi pengaruhnya tidak selalu selesai ketika layar ditutup. Dalam pengalaman digital yang bergerak cepat, seseorang dapat membawa pulang rasa cemas, bingung, sedih, atau terganggu tanpa segera mengetahui cara menamainya.

Melalui “Kebun Hantu”, Roy berharap penonton dapat mendekati pengalaman yang terasa menghantui setelah menyaksikan sesuatu di media sosial. Yang dimaksud bukan semata ketakutan, melainkan sisa perasaan yang belum dipahami sepenuhnya. Pertunjukan menawarkan kesempatan untuk memandang kembali tumpukan kesan tersebut melalui tubuh, bahasa, dan peristiwa teatrikal.

Bagi Kantor Teater, pementasan ini sekaligus menunjukkan bahwa proses kreatif tidak selalu berjalan sesuai rancangan awal. Perubahan pemain selama latihan memengaruhi pilihan produksi, tetapi juga melahirkan keputusan artistik baru. “Kebun Hantu” hadir sebagai karya yang dipilih untuk diselesaikan terlebih dahulu, sementara “Kaktus dan Kuping Gajah” tetap menunggu waktunya untuk berkembang menuju pementasan tahun depan.